23.几乎同时，又有先后。 (第2/8页)

清楚刘羽双才是在调整琴凳，而不像之前上来的一些孩子，看似也做了琴凳高度调整，但没有抬臂适应高度的步骤。

    缺失了这个环节，调整琴凳这一演奏前的准备工作就失去了意义。

    尤其对于演奏经验不足的学生，他们并没有太多实际经验和体验，用于在一个全然陌生的环境里，随便摆弄一下屁股下面，就能找到最合适自己演奏的琴凳高度。

    只凭坐姿感觉、目测琴凳与钢琴之间的距离，就来判断琴凳的高度及摆放位置是否合适自己，这种做法是极不严谨的。

    很多大师走上音乐会现场，也会在调整琴凳上花费一些功夫，这不是作秀，而是其中有一个常备演奏者忽略的问题——

    琴凳，是钢琴组成的一部分，是演奏者能否顺利完成各项技术的基础之一。

    琴凳过低，演奏者的肩膀到前臂，会不可避免地失去力量，且无法轻松利用手腕控制手指快速移动。

    琴凳过高，演奏者的手指会失去部分灵活，极易受到上身力量下压的干扰，直接影响演奏速度以及演奏的连贯性。

    当然，历史上也确实有一些伟大的钢琴演奏家，他们喜欢用一些违背自然规律的坐姿来演奏钢琴。

    但是，大师之所以被顶礼膜拜，其本就不该算在五行三界之内。

    所以，对于普通的演奏者，如何在演奏开始前找到最舒服的坐姿，非常重要。

    李安起初曾花了半节课的时间帮小季调整坐姿，之后小季再上手，大呼像是再也感受不到肩膀的的存在了。

    李安不知道齐云松有没有特别和刘羽双强调过坐姿的问题，但他已经开始有点欣赏这个孩子的态度了。

    细致，认真。

    状态也对，不紧不慢。

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