231.告别悲怆，月光后的暴风雨 (第5/9页)

了。

    想到这里，李安被自己的文字游戏弄笑了。

    都是些什么鬼东西。

    可顺着音乐不妨再继续往下想想，悲怆万分的他不得不投入到接下来的新生活，然后遇到了他的月光。

    李安快被自己尬死了，月光哪里是一首描绘爱情的作品，甚至贝多芬认可的标题只是第一乐章。

    但是换个角度再想想，月光第三乐章两个对立的主题在繁杂焦灼的旋律中无休止的碰撞，不正是他当时那段时间的内心写照吗。

    忽然李安感到一丝顿悟，伟大的作品在音乐中书写的或许终究就是人性。

    抛开和声、复调、曲式、配器等等高深的名词，作曲家本身作为人而创作音乐作品，既然是人，那么每一作品的创作背后都一定展露或隐藏着人性的动机在其中。

    在自我世界里畅游了一个半小时，李安的手指停了下来。

    此刻他只想为X老板的境界高呼一声牛逼。

    对方留在钢琴里的最后一条便利条的含义他觉得他明白了。

    ‘如果我们是作曲家的仆人，那么那些伟大的作曲家们又在向哪一股更强大的力量效忠呢。’

    人性。

    李安认为就是人性。

    而人性是想通的。

    那么最后一首就非暴风雨莫属了，在他的心目中，暴风雨是一直都是特别的存在。

    是他的自我独白，有他曾摇摆在梦想与现实之间对未来的憧憬与渴望。

    而在这样一场音乐会，暴风雨的终章结束之后，属于他的下一段未来会不会有划过天空的彩虹，他现在不知道。