231.告别悲怆，月光后的暴风雨 (第3/9页)

小小争议。

    李安的想法是上暴风雨开场，接着演奏悲怆，下半场暴风雨开场，告别作为收尾。

    这个顺序方案是他从观众的角度出发，最大可能保证观众的注意力不会在九十分钟里出现涣散。

    而傅天鸣虽然并没有认为李安的曲目顺序安排，但他建议李安最好为每一首作品安排一个故事。

    如果能用四首作品的标题串联成一个完整的故事段落那就更好不过了。

    对于这样的建议，李安第一时间是有些排斥的。

    在每一首曲子上做点文章这点倒还可以说得过去，可如果硬要把四首作品之间强行建立起一种起承转合的关系，那未免过于刻意。

    但是后面傅天鸣的话多少还是打动了他。

    “为什么不能尝试着在贝多芬音乐中寻找一些自我表达呢。”

    这句话让他想起了X老板在4005房间留下的那一排便利贴中的一条，‘作为音乐的诠释者，永远不要做作曲家的仆人。’

    李安自认为是一名古典钢琴演奏者、教学者，血液里多少都保留着一份对作曲家的敬畏之心。

    所以更多的时候他属于理智派的演奏者，心中的声音是遵从作曲家的意图，也就是照搬谱面演奏。

    然而也有部分时候他会选择在其中加入部分个人理解，就像他的暴风雨第三乐章。

    就我们是否应该按作曲家的思路来演奏这个问题，他还在决赛前亲自请教了X老板。

    X老板反问他，你在暴风雨的演奏中是否做到了这一点。

    李安没有，可他的暴风雨却得到了不少人的