151.在莫扎特的王国 (第6/8页)

落或在一开始就呈现除音乐主题，几小节或者几十小节之后，然后钢琴独进入，开始在各声部的乐器声中犹如一只花蝴蝶般飞来飞去。

    正如查尔斯对协奏曲的形象描述，‘最重要的事实是，现场聆听一首钢琴协奏曲，听众等待钢琴家的进入，而当钢琴家停止演奏时，听众则再次等待他的进入，但不可否认的是，钢琴家只是舞台的一部分。’

    从查尔斯的观点出发，不难看出乐队在一部钢琴协奏曲中的作用。

    他并不认为钢琴演奏者与乐队之间可以拆分。

    李安不认识查尔斯，但他也持相同的观点。

    他曾练过三部钢琴协奏曲，一次和整支管弦乐团同台演出的经历。

    那次舞台给他留下了极为深刻的印象。

    他坐在钢琴前演奏，身后是一支庞大的乐队。

    甚至连指挥在个别段落的处理都要听从他的，那一刻他宛如神明，用钢琴调遣其他各声部乐器，主宰着舞台上的一切。

    所以再拿到一部钢琴协奏曲，他的视域已不再仅仅局限于眼前的两行钢琴谱。

    听着音乐，他仿佛看到了小提琴的揉弦，大提琴的拨奏，长笛的吐音和大管低音的长鸣。

    等等等等。

    合起乐谱看向窗外，一阵秋风刮过，两片泛黄的树叶从树枝上脱落，飘飘荡荡的随着风，飞向未知的境地，恰如他耳边刚刚落下的那声单簧管，呜咽这湮灭在排山倒海的弦乐中。

    接替他的是风趣带尖儿的长笛，敏捷灵巧，又暗含着一种致命的危险在其中。

    所以长笛又扮演着某一个角色？

    莫扎特在书写这一段音符的时候究竟脑海中是怎样的场景。

    想到此处，李安出神的笑了。