第三十章中国电影奋斗史 (第21/21页)

京，见到了风筝的小主人宋小清。从梦中醒来后，他和几个小朋友写了封回信，栓在风筝上希望它能飘向北京”

    风筝是力世纪田年代政治环境宽松的背景下的产物，是新中国建立后首次与外国，尤其是与西方国家联合拍摄的电苏作品，在当时具有重要的含意。影片充满了童心的幻想色彩和寻求东西方友谊、沟通的意愿。它通过三个法国儿童的目光，展示了北京的风情与中国文化的魅力：故宫的太和殿、大街上的有轨电车、木偶戏里的猪八戒背媳妇，，这些异国风情和影片所宣传的友谊的主题使影片充满了温暖的情调，在新中国建立后相当一段时期的历史上可以说是非常独特和鲜见的。影片在，愣年的卡洛维发利国际电影节上获得荣誉奖。

    风筝之后。中国与当时的前苏联合拍了彩色故事片风从东方来。此后，除了极个别故事片及与前苏联等社会主义阵营国家合作摄制过一些纪录片外，中外合作的电影直至田年代才重新出现。嘘年，北京电影制片厂与日本合作拍摄了一盘没有下完的棋，是“文革”以后第一部中外合拍电影。随后，中日又联合摄制了故事片敦煌，中国意大利合作拍摄马可波罗，并协助意大利著名导演贝尔托鲁奇在中国拍摄了奥斯卡获奖影片末代皇帝，协助斯皮尔伯格在上海拍摄太阳帝国，与加拿大合作拍摄了白求恩等影片，拉开了今日中外电影合作制片的序幕

    卡梅隆张大着嘴。在那么多的困难和限制下，竟然还取得了这么大的成就，他彻底的为中国丰富多彩的电影文化所吸引了。

    看着碧蓝如洗的天空。金秀一看着震惊的老卡，甚至有种心胸无限开阔的感觉。不管到哪里。心中有梦，有祖国，他就不是一个人在战斗。